テル先生の夢と愛女子音楽院

あなたは音楽の基本理論を知っていますか？

音程や調性など「楽典」のことです。

音程は？
長、短、完全、減、増音程のことです。

調性は？
「♭」や「♯」が、いくつ付いたら何のキー？
というような問題です。

その他、臨時記号の規則など

　音楽の最低限の決まりごと。

「ジャズ理論」以前の問題ですね。

音楽を学んでいる人なら
「楽典」を知っていて当たり前。

～と思うのですが、
意外と知らない人が多いです。

あなたは大丈夫でしょうか？

わかったつもりになっていないですか？

実はね、
ジャズ教則本を書いている人でさえ、
おかしな臨時記号を付けていることが
よくあるのですよ。

ジャズ理論は自己流で学んでも、
それ以前に学ぶはずの「楽典」は
「知っているつもり」なんですね。

外国版でも、国内版でも、
アドリブ・コピー譜を見るとよくあるんです。
（おかしな間違いが…）

音楽を学ぶ者には
最低限の知っておくべき知識です。

あなたも、しっかり学んでおきましょう。

「楽典」～理論と実習
著者　石桁 真礼生　末吉 保雄　丸田 昭三
　　　　飯田 隆　金光 威和雄　飯沼 信義

楽典―理論と実習

theme : ピアノ
genre : 音楽

２０１０年

明けましておめでとうございます。

去年（０９）は、

このブログの更新が出来ませんでした。

別の２つのブログは、ほぼ毎日更新したのですが…。

今年は少しでも更新出来るようにしたいです。

あなたと私の音楽が共に向上しますように、
　２０１０年も一緒に学んでいきましょう。

よろしくお願いします。

　　　　　　　　　　☆

「～ジャズピアノ夢実現法」と「カプースチン分析～」
２つのブログは毎日更新していますので読んで下さい。

theme : ピアノ
genre : 音楽

　　＜カプースチン国内版楽譜ＣＤ対応表＞

カプースチン国内版楽譜は、５冊（プリズム版）。

（全音版は、店頭に残っているものだけらしい？
　全音ホームページでも出て来ないので…？）

この５冊（プリズム版）に収録されている曲は、
すべてＣＤで聴くことが出来ます。

前回のリストは、
カプースチン本人が演奏しているＣＤ対応表でした。

ところが、楽譜はあるのに
カプースチン演奏のＣＤにない曲も数曲あるのです。

でも、安心して下さい。

カプースチンの演奏したＣＤに含まれていない曲は、
川上昌裕さんのＣＤで、すべて弾いてくれています。

今回のリストは、
カプースチン本人のＣＤと、
他のピアニストのＣＤも含めて作りました。

リストの中に加えたＣＤは、以下の５枚です。

これで国内版楽譜５冊（プリズム版）に収録の曲は
すべてＣＤで聴けることになります。

☆川上　昌裕
「カプースチン　ピアノ作品集　１」
「カプースチン　ピアノ作品集　２」
「カプースチン　ピアノ作品集　３」

☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」

☆スティーヴン・オズボーン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」

　～～～～～～～～～～～～～

楽譜＝国内版５冊、すべてプリズム版。

♪＝上記の曲集に収録されている曲名。

☆＝ピアニスト名とＣＤタイトル。

　～～～～～～～～～～～～～

楽譜　「24のプレリュード 作品53」
　　　　定価2,700円＋消費税
　　　　全２４曲

☆ニコライ・カプースチン
　「２４の前奏曲」

☆スティーヴン・オズボーン
　「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
全２４曲ではなく、次の順に１３曲のみ。
３，７，１５，１３，１９，５，１８，１７，２３，
１１，１２，１０，９番、合計１３曲。

　　～～～～～～～～～～～～～

楽譜　「8つの演奏会用エチュード 作品40」
　　　　定価2,400円＋消費税

（収載曲）
♪第1番　前奏曲
♪第2番　夢
♪第3番　トッカティーナ
♪第4番　思い出
♪第5番　冗談
♪第6番　パストラール
♪第7番　間奏曲
♪第8番　フィナーレ

☆ニコライ・カプースチン
　「８つの演奏会用エチュード」

☆マルク＝アンドレ・アムラン
　「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」

　　～～～～～～～～～～～～～～

楽譜　「ピアノアルバム　１」
　　　　定価2,900円＋消費税

（収載曲）
♪『8つの演奏会用エチュード』Op.40 より
　第1番 プレリュード　
　第8番 フィナーレ
　
☆ニコライ・カプースチン
　「８つの演奏会用エチュード」

♪『10のバガテル』Op.59 より
　　第9番

☆ニコライ・カプースチン
　「ピアノ・ソナタ第４，５，６番」

☆マルク＝アンドレ・アムラン（第９番のみ）
　「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」

♪ 3つの即興曲 Op.66

☆ニコライ・カプースチン
　「ラスト・レコーディング」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　３」
　３曲中「第２番」のみ

♪ ソナティナ Op.100　

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　２」

☆マルク＝アンドレ・アムラン
　「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」

♪ ジンジャーブレッド・マン Op.111

☆ニコライ・カプースチン
　「カプースチン・リターンズ」

♪ ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー
　（虹の果て）Op.112

☆ニコライ・カプースチン
　「カプースチン・リターンズ」

♪ ホイール・オブ・フォーチュン Op.113

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　３」

♪ ノー・ストップ・サインズ Op.114

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　３」

♪ ケニー・ドーハムの
　“ブルー・ボッサ”によるパラフレーズ Op.123
　
☆ニコライ・カプースチン
　「カプースチン・リターンズ」

♪ 序奏とロンド Op.128

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　３」

　　～～～～～～～～～～～～～～

楽譜　「ピアノアルバム　２」
　　　　定価2,900円＋消費税

（収載曲）
♪ ピアノソナタ第1番
　「ソナタ・ファンタジア」Op.39
　
☆ニコライ・カプースチン
　「８つの演奏会用エチュード」

☆スティーヴン・オズボーン
　「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」

♪『24のプレリュード』Op.53 より
　第5番、第12番、第23番
　
☆ニコライ・カプースチン
　「２４の前奏曲」

♪ 3つの練習曲 Op.67

☆ニコライ・カプースチン
　「ラスト・レコーディング」

♪ ファンタジア Op.115

☆ニコライ・カプースチン
　「カプースチン・リターンズ」

♪ スパイス・アイランド Op.117

☆ニコライ・カプースチン
　「カプースチン・リターンズ」

♪ アリー・バロッソの
　“ブラジルの水彩画”によるパラフレーズ Op.118

☆ニコライ・カプースチン
　「カプースチン・リターンズ」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　２」

　　～～～～～～～～～～～～～～

楽譜　「ピアノアルバム　３」
　　　　定価2,800円＋消費税

（収載曲）
♪夜明け Op.26

☆ニコライ・カプースチン
　「２４の前奏曲」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　１」

♪スウィート・イン・オールド・スタイル
　（古い様式による組曲） Op.28

☆ニコライ・カプースチン
　「８つの演奏会用エチュード」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　１」

☆マルク＝アンドレ・アムラン
　「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」

♪トッカティーナ Op.36

☆ニコライ・カプースチン
　「２４の前奏曲」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　１」

♪変奏曲 Op.41
　
☆ニコライ・カプースチン
　「８つの演奏会用エチュード」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　１」

☆マルク＝アンドレ・アムラン
　「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」

♪モーティヴ・フォース Op.45

☆ニコライ・カプースチン
　「２４の前奏曲」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　１」

♪ビッグバンド・サウンズ Op.46

☆ニコライ・カプースチン
　「２４の前奏曲」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　１」

♪瞑想曲 Op.47

☆ニコライ・カプースチン
　「２４の前奏曲」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　１」

♪アンダンテ Op.58

☆ニコライ・カプースチン
　「ピアノ・ソナタ第２，３番」

☆ニコライ・カプースチン
　「ピアノ・ソナタ第４，５，６番」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　１」

♪子守歌 Op.65

☆ニコライ・カプースチン
　「ラスト・レコーディング」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　２」

♪ユモレスク Op.75

☆ニコライ・カプースチン
　「カプースチン・リターンズ」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　２」

♪ドゥヴォイリンの主題によるパラフレーズ Op.108

☆ニコライ・カプースチン
　「ラスト・レコーディング」

☆川上　昌裕
　「カプースチン　ピアノ作品集　１」

　　～～～～～～～～～～～～

ＣＤに収録されていても国内版楽譜がない曲や、
輸入版楽譜などについては別リストでまとめます。

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genre : 音楽

ショパン
「夜想曲（ノクターン）第２番　変ホ長調」
　作品９－２　（Ｎｏｃｔｕｒｎｅ　ｏｐ．９－２）

　　　　　　　　　☆

＜マヤの音楽成長日記＞０９．２．１６

今日の授業は、
ショパン「ノクターン」の楽譜に
形式とコード進行を書き込んだ。

テル先生の話では、古い映画「愛情物語」
（エディ・デューチン物語）のテーマ曲として
カーメン・キャバレロ（ポピュラーピアニスト）
の演奏でポピュラーでも有名らしい。

あたしは知らないけれど…。

だってね、テル先生が少年時代の話よ。

あたし、まだ生まれていなかった！

テル先生は、キャバレロのアレンジで、
この曲を始めて聴いて感激したらしい。

そして
「こんなピアノが弾けたらいいなあ」
とあこがれて、
高校生からピアノを始めたんだって。

だから、テル先生にとっては、
ショパンの原曲よりも先に映画音楽として
ポピュラーピアノで、この曲を知ったらしい。

では、テル先生の授業です。

　　　　　　　　　　☆

今回は、ショパン「ノクターン」原曲を学ぼう。

いつものように、まず始めは、
　楽譜に＜形式とコード進行＞を書き込もう。

＜形式＞
［Ａ１］　１～４
［Ａ２］　５～８
［Ｂ１］　９～１２
［Ａ３］１３～１６
［Ｂ２］１７～２０
［Ａ４］２１～２４

Ｃｏｄａ　２５～３４

～～～～～～～～～～～～

［Ａ１］１～４
｜Ｅ♭　Ｄｄｉｍ（Ｂａｓｓ　Ｅ♭）　Ｅ♭　Ｅ♭（Ｂａｓｓ　Ｄ）｜
｜Ｃ７　　　Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ　Ｆ）　Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７　Ｇ７（Ｂａｓｓ　Ｂ）　Ｃｍ　Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４）　Ｂ♭７　Ｅ♭　｜

［Ａ２］５～８
｜Ｅ♭　Ｄｄｉｍ（Ｂａｓｓ　Ｅ♭）　Ｅ♭　Ｅ♭（Ｂａｓｓ　Ｄ）｜
｜Ｃ７　　　Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ　Ｆ）　Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７　Ｇ７（Ｂａｓｓ　Ｂ）　Ｃｍ　Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４）　Ｂ♭７　Ｅ♭　｜

［Ｂ１］９～１２
｜Ｂ♭　Ｆ（Ｂａｓｓ　Ａ）｜Ａ♭　Ａ♭ｍ　Ｅ♭　｜
｜Ｅｄｉｍ　Ｃ７（Ｂａｓｓ　Ｅ）　Ｆ７　Ｇｍ｜
｜Ｃｍ　Ｆ７　～↓下段に続く
　Ｂ♭　Ｂ７（Ａ）　Ｅ（Ｇ♯）　Ｃ７（Ｇ）　Ｆ７　Ｂ♭７｜
　（この小節のカッコ内はベース音。
　　　　　　　Ｂａｓｓと書くと長くなるので省略した）

［Ａ３］１３～１６
｜Ｅ♭　Ｂ♭７（Ｂａｓｓ　Ｅ♭）　Ｅ♭　Ｅ♭（Ｂａｓｓ　Ｄ）｜
｜Ｃ７　　　Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ　Ｆ）　Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７　Ｇ７（Ｂａｓｓ　Ｂ）　Ｃｍ　Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４）　Ｂ♭７　Ｅ♭　｜

［Ｂ２］１７～２０
｜Ｂ♭　Ｆ（Ｂａｓｓ　Ａ）｜Ａ♭　Ａ♭ｍ　Ｅ♭　｜
｜Ｅｄｉｍ　Ｃ７（Ｂａｓｓ　Ｅ）　Ｆ７　Ｇｍ｜
｜Ｃｍ　Ｆ７　～　
　Ｂ♭　Ｂ７（Ａ）　Ｅ（Ｇ♯）　Ｃ７（Ｇ）　Ｆ７　Ｂ♭７｜

［Ａ４］２１～２４
｜Ｅ♭　Ｂ♭７（Ｂａｓｓ　Ｅ♭）　Ｅ♭　Ｅ♭（Ｂａｓｓ　Ｄ）｜
｜Ｃ７　　　Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ　Ｆ）　Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７　Ｇ７（Ｂａｓｓ　Ｂ）　Ｃｍ　Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４）　Ｂ♭７　Ｅ♭　｜

Ｃｏｄａ　２５～３４

（２５）｜Ａ♭ｍ（Ｂａｓｓ　Ｅ♭）　Ｅ♭｜
（２６）｜Ａ♭ｍ（Ｂａｓｓ　Ｅ♭）　Ｅ♭｜
（２７）｜Ｂ♭７（Ｂａｓｓ　Ｅ♭）　Ｅ♭　Ｆ７（Ｂａｓｓ　Ａ）｜
（２８）｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４）　Ｂ♭７　Ｅ♭　｜

（２９～３０）｜Ａ♭ｍ　Ｅ♭｜Ａ♭ｍ　Ｅ♭｜
（３１）｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４）　Ｇ７（Ｂａｓｓ　Ｂ）　Ｃｍ　Ｆ７（Ａ）｜

（３２）｜Ｂ♭７～｜（フェルマータのある小節）

（３３～３４）｜Ｅ♭｜Ｅ♭||

　　　～～～～～～～～～～～～～～

分析は、後日する予定です。

いろんな面で、ジャズ・ピアノの勉強にもなりますよ。

theme : ピアノ
genre : 音楽

久し振りに投稿します。

このブログを書かなくて申し訳ありません。

以前から書いている他のブログ、

テル先生のジャズピアノ夢実現法

は、現在もほぼ毎日書いています。

リンクですぐ行けますので、

ぜひそちらを読んで下さい。

このブログも時間が出来たら

　　　　　再開したいと思っています。

theme : ピアノ
genre : 音楽

２００９．１．１

あけまして　おめでとうございます。

今年も　よろしくお願いします。

　　　　　　　　　☆

去年の終りは、ブログの更新が出来ませんでしたが、

今年は、もう少し投稿するつもりです。

なお、このブログを更新していない日でも、

私の別のブログ「～ジャズピアノ夢実現法」は、

ほぼ毎日更新していますので、のぞいてみて下さい。

このブログからリンクで行けますよ。

　　　～～～～～～～～～～～～～～

去年（昨日）まで＜ランキング＞に参加していましたが、

今年（本日）から、しばらく休みます。

応援してくれていた方、どうもありがとう。

また復活した時は、よろしくお願いしますね。

theme : ピアノ
genre : 音楽

今年は、今日（３１日）で終りですね。

今月（１２月）は、新しい記事が書けなくて

申し訳ありませんでした。

来年は、なるべく書くようにするつもりです。

なお、ランキングは、今日（今年いっぱい）で

しばらくお休みします。

応援してくれた人には感謝します。

「どうもありがとう！」

そして、ブログを読んでくれたあなたにも、

「どうもありがとう！」

ブログは終るわけではありませんので、

来年をお楽しみに…。

theme : ピアノ
genre : 音楽

テル先生の別のブログ

「～カプースチン分析研究所」で

「ブラジルの水彩画」分析が始まりました。

対象は、中級～上級者ですが、

興味のある方は、今後も見に行って下さい。
　　　　　　　　　　　（リンクですぐに行けます）

ジャンルは「クラシック」になっていますが、

　　　　　　　内容は本格的なジャズが学べます。

今回だけは、参考までに同じ記事を投稿しました。

　　　　　　　　　　　　　☆

「ブラジルの水彩画」（ｏｐ．１１８）分析です。

テキストは、

カプースチン「ピアノアルバム　２」（プリズム版）

　　　　　　を使用しますので手に入れて下さい。

すでに「全音版」を持っている人も

　　　「プリズム版」が必要になってしまいました。

なぜかと言いますと、カプースチン自身により

　　　　　音を変更したところが９ヵ所もあるのです。

　　　　　　　　　　　　　☆

では、始めましょう。

＜曲全体の構成＞を書き込んでから分析すると
理解しやすくなります。

＜全体の構成＞

♪前奏（Ｉｎｔｒｏ）　１～１６（８＋８）

＜１コーラス目＞

♪ヴァース（Verse）　１７～５０（３４）

［Ｖｅｒ．Ａ１］　１７～３０（１４）
［Ｖｅｒ．Ｂ１］　３１～５０（２０）

♪コーラス（Ｃｈｏｒｕｓ）

［Ａ１］　５１～６８（１８）

［Ｂ１］　６９～８４（１６＝１２＋４）

［Ｃ１］　８５～１０８（２４）

［間奏］　１０９～１１６（８）

＜２コーラス目＞

［Ｖｅｒ．Ａ２］　１１７～１３０（１４）

［Ｖｅｒ．Ｂ２］　１３１～１４４（１４）

［Ｂ２］　１４５～１６０（１６＝１２＋４）

［Ｃ２］　１６１～１８２（２２）

［Ｃｏｄａ］　１８３～１８８（または１９０）

プリズム版では、１９０小節まである。

　　～～～～～～～～～～～～

以上の構成を楽譜に書き込んで下さい。

何となく全体像が見えて来たでしょう？

解説は次回からしますので、

　まずは自分で分析しておいて下さい。

　　　～～～～～～～～～～～～～

＜ランキング＞の応援よろしくお願いします。

　　　　　　　　右上の３ヵ所です。

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今回は、宿題（１１月５日）の解答です。

＜研究課題　２＞

ショパン・エチュード
「大洋」（作品２５－１２）６小節目

「このコードは、ジャズ・コードではないか！」

＜マヤの音楽成長日記＞　０８．１１．３０日

　～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

♪テル先生のショパン「ジャズ・コード」研究講座

この小節は、いろいろ考えさせられる難問だね。

現代のジャズなら「Ｃｍ」のトニック音の上に
「Ｇ７（♭９　♭１３）」が乗っていると解釈出来る。

ところが問題は、ショパンの時代にあったのか？

「♭９」は、もっと前の時代からあった。

では「♭１３」は？

ショパン本人は「どういうつもりで使ったのかな？」

「Ｄ♭７（９）」（増６和音）のルート省略では…？

あるいは
　　　　前半２拍「Ｆｍ７」、後半「Ｆｍ７（♭５）」？

左手の「シ→ド」「ド→シ」が曲者（クセモノ）だよね。

前半は「ド」、後半は「シ」がコード・トーンと考えると
上記の解釈になる。

両方ともコード・トーンと考えると「Ｆｍ７（♯１１）」！

まさかね。ジャズでも一部の人しか使っていない。

どちらにしても、これはジャズ・コードだよね。

この時代に、すでにこんなことをやっていたのか。

ジャズ・ピアニストが使うコードを予感させるよね。

ジャズは、こういうところから影響を受けて
　　　　　　　　　発展していったと思うんだけど…。

　～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

「＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます」

「右上３ヵ所、１日１回、よろしくお願いしますね」（マヤより）

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今回は、以前（１１月５日）出ていた宿題の解答。

＜研究課題　１＞

ショパン「革命」（作品１０－１２）１５～１６小節目
　　　　　「大洋」（作品２５－１２）８小節目
この２曲（指定小節）のコード進行を比べてみよう。

＜マヤの音楽成長日記＞　０８．１１．２３日

　～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

テル先生のショパン「革命」「大洋」研究講座

♪「革命」（作品１０－１２）１５～１６小節目

この２小節をコード・ネームで書くと、

｜　G（Bass　B)　/ Gdim（Bass　B♭）｜

｜　F（Bass　A)　/ Fm（Bass　A♭）　｜

この２小節は、大きく考えれば「G７」になる。

いや、もっと広く見て、次の２小節も含めて
１５～１８小節目までが「G７」（ドミナント）。
１９小節目「Cm」（トニック）に戻るためのコード。

その「G7」の中で低音を半音階で経過的に

「シ→♭シ→ラ→♭ラ→ソ」として、

各音の上にコードを付けると上記のコード進行。

一つ一つのコードを見ていこう。

♪～「G（Bass　B)」～

「G」の第１転回型。
右手の「ラ＝９」に注目。

♪～「 Gdim（Bass　B♭）」～

「B♭dim」と書いてもいいけれど、
減５度音の「F♭＝E音」がないので上記にした。

コードの意味は、次の小節「F」に行くための
C7（♭９）＝「ド、ミ、ソ、♭シ、♭レ」の上の３音。
「ソ、♭シ、♭レ」＝「５、♭７、♭９」と考えられる。

♪～「F（Bass　A)」～　

「F」の第１転回型

♪～「Fm（Bass　A♭）」～

「Fm」の第１転回型

この２つのコードは、１７小節目「C（Bass　G)」
一瞬「C」メジャー・キーに一時的転調と考えると
「F」（S）、「Fm」（Sm）とも考えられる。

♪「大洋」（作品２５－１２）８小節目

「キーCm」のトニック音（C＝ド）の上で
「G7」（ドミナント）が乗っていると考える。

それを例によって細分化した結果が～

｜　G　Gdim　F　Fdim　｜

「革命」との違いは最後のコードが
「Fm」ではなく「Fdim」になっていること。

この「Fdim」は、
G７（♭９）＝「ソ、シ、レ、ファ、♭ラ」のルート省略
「Bdim」の転回型であるということはわかるかな？

この小節全体は「G７」だけれど半音階的用法で
「レ→♭レ→ド→シ」と、短３度下の
「シ→♭シ→ラ→♭ラ」

この短３度音程の下行の流れが大切なんだね。

「レ、シ」→「♭レ、♭シ」→「ド、ラ」→「シ、♭ラ」

それにしても「革命」と「大洋」の今回のコード進行、
ものすごく似ているよね。

「他の曲でも使われているのかな？」

引き続き、今後の研究課題にしよう。

もし発見したら報告してね！

　～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

「＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます」

「右上３ヵ所、１日１回、よろしくお願いしますね」（マヤより）

theme : ピアノ
genre : 音楽

今回は「幻想即興曲」質問１～１０の続き、
＜質問　８＞まで終ったので＜質問　９～１０＞。

＜マヤの音楽成長日記＞０８．１１．１９

　　　～～～～～～～～～～～～

「幻想即興曲」テル先生の講義記録。

　　　　　　　　　　☆

＜中間部＞[ Ｄ1] ５９～６２（４小節）

（５９小節目）

｜Ａ♭　／　Ｅ♭７（Ｂａｓｓ　Ａ♭）｜

＜質問　９＞
ここから４小節（５９～６２）のキーは…？

＜解答　９＞
「キーＤ♭」から、いきなり「キーＡ♭」に転調。

この小節は「キーＤ♭」のドミナントに見えるけれど
次の小節「Ｄ♭ｍ」の出現により「キーＡ♭」が確定。

　　　　～～～～～～～～～～～

（６０小節目）

｜Ａ♭　／　Ｄ♭ｍ　｜

＜質問　１０＞
２つ目のコード「Ｄ♭ｍ」の機能は？

＜解答　１０＞
これが以前学んだ
「サブドミナント・マイナー」（Ⅳｍ）。

普通、主要３和音といえば、
トニック（Ｔ）、サブドミナント（Ｓ）、ドミナント（Ｄ）。

ところがジャズでは、上記の他に
サブドミナント・マイナー（Ｓｍ）が加わる。

その大元（代表）が「Ⅳｍ」だ。
　（他に代理コードもある）

ここでは「キーＡ♭」に転調しているので、

「Ａ♭＝Ⅰ（Ｔ＝トニック）」
「Ｄ♭ｍ＝Ⅳｍ（Ｓｍ＝サブドミナント・マイナー）」

♪「Ｄ♭ｍ」のメロディーを分析しよう。

ここで使っているスケールは？

これが「ジャズ・メロディック・マイナー・スケール」
（ジャズ旋律的短音階）と呼ばれている音階。

普通の旋律的短音階の上行型のまま降りてくる音階。

しかし、この音階名、
ジャズより先にショパンが使っていたので、
「今後なんて呼んだらいいのか？」困っちゃったよね。

　　　　　　　　　　　　　　☆

＜自由研究課題＞

♪Ｆ．リストの有名な曲「愛の夢　第３番」、
１３小節目を調べてみよう。

「♭ラーソ　♭ラー♭シ｜　ド～

♪さらにその後、１８小節目まで分析してみよう。

実に興味深いことがわかるぞ。これはスゴイ！

この部分、後日、解説する予定だ。

　　～～～～～～～～～～～～～

「＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます」

「右上の３ヵ所、１日１回よろしくお願いね」（マヤより）

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genre : 音楽

今回は「幻想即興曲」質問１～１０の続き、
　　　　　＜質問　７～８＞の解答。

＜マヤの音楽成長日記＞０８．１１．１７

　　　～～～～～～～～～～～～

「幻想即興曲」テル先生の講義記録。

　　　　　　　　　　☆

＜中間部＞[ C1] ４３～５０（８小節）

（４９小節目）

｜Ｄ♭　／　Ｅ♭７｜

＜質問　７＞

２つ目のコード「Ｅ♭７」は何？機能は？

＜解答　７＞

次小節（５０）コード「Ａ♭」に解決するドミナント。

～～～～～～～～～～～～～～～

（５０小節目）

｜Ａ♭　／　Ｅ♭ｍ（Ｂａｓｓ　Ａ♭）｜

＜質問　８＞

♪「Ａ♭」のコード、キーは何？

＜解答＞

最初のコードが「Ａ♭７」なら問題なく
　　　　　　　　　「キーＤ♭」の「ドミナント」。

ところが「Ａ♭」なので、ほんの一瞬「転調」？
　　　　　「トニック」の可能性も？
（この後「キーＡ♭」に転調するところがある）。

しかし、メロディーは終止感がないので、
　　やはり「ドミナント」でいいと思うけれど…？

次のコード（３～４拍目）では
　　「キーＤ♭」の「ドミナント」になるからね。

この「Ａ♭」（１～２拍目）は微妙だなあ。

　　でも、小節全体では「ドミナント」だよね。

　　　　　　　　　　　　☆

♪２つ目のコードは、どういう意味があるの？

＜解答＞

完全なドミナントではなく、第３音（ド）を省略。

その結果、ドミナントの強い性質を和らげている。

　　　～～～～～～～～～～～～～

＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます。
　　　　右上の３ヵ所、よろしくお願いしますね。

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genre : 音楽

事務局からの「お知らせ」が２つあります。

♪お知らせ（１）

「ＨｍＰ５↓」（スケール）を使う応用課題が
テル先生により出題されています。

「テル先生のジャズピアノ夢実現法」（ブログ）
２日前からの記事（１１～１２日）を読んで下さい。

出来る人は、１２キーで練習してみましょう。

　　～～～～～～～～～～～～～～

♪お知らせ（２）

＜新入生紹介＞

昨日（０８．１１．１２）
新しいお友達が入学しました。

「ニ条院　更紗（にじょういん　さらさ）です。
よろしくお願い致します」

「入学出来て、うれしいです」

「講義や課題が遅れた分、
みなさんに追いつけるように頑張ります！！」

　　　　～～～～～～～～～～～～～

＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます。
　　右上の３ヵ所を１日１回よろしくお願いしますネ！

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前回の日記に書いた
＜研究課題１～２＞のヒントが

「テル先生のジャズピアノ夢実現法」（ブログ）

に投稿されているわよ。

（このブログからリンクで行けます）

１１月７～８日の記事を読んでみてね。

　　　　　　　　　　　☆

今回の日記は「幻想即興曲」の質問１～１０が
途中になっていたので、その続きから書くわね。

＜質問　５＞まで終わったので＜質問　６＞からね。

＜マヤの音楽成長日記＞０８．１１．９

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「幻想即興曲」テル先生の講義記録。

　　　　　　　　　　☆

＜中間部＞[ C1] ４３～５０（８小節）

（４８小節目）
｜Ｅ♭ｍ／Ｆ／Ｅ♭ｍ（Ｂａｓｓ　Ｇ♭）／Ａ♭７｜

１小節に４つのコードが入っている。

＜質問　６－１＞
２拍目のコード「Ｆ」に注目しよう。

「普通なら何のコードを使うだろう？」

＜質問　６－２＞
なぜ「Ｆ」にしたのかな？

明確な理由は…？

では、答えよう。

♪＜解答　６－１＞

ジャズだったら普通は「Fm7」を使うのでは…。

ダイアトニック・コード進行だ。
「キーD♭」の調性内の音で統一する。

E♭m7　Fm7　G♭M7　A♭７

Ⅱｍ７　Ⅲｍ７　ⅣM7　Ⅴ７

左手、各３連符の最初の音を見てみよう。

「♭ミ、ファ、♭ソ、♭ラ」

ベースの流れがメロディーと反行して
音階的に上行していく。

このような場合は上記の進行が合う。

ところが、ショパン先生は「F」を選んだ。

なぜ？

♪＜解答　６－２＞

左手、各３連符の真ん中の音を見てみよう。

「♭ソ、ファ、♭ミ、♭ソ」

右手のメロディーと同じ動きを
３連符の１拍分遅らせている。

小節全体の３拍目まではメロディーを追い掛け、
４拍目のみ、右手のメロディーは、「ファ＝１３」、
左手は「♭ソ＝♭７」にして完全なドミナント♭７。

次に左手、各３連符の最後の音を見てみよう。

「♭シ、ラ（ナチュラル）、♭シ、ド」

問題の「ラ」は、次の「♭シ」に半音下から解決する
アプローチ・ノートとして使った。

または「♭シ、ラ、♭シ」と見てもいい。

「Fm7」を使って「♭ラ　→　♭シ」（全音）よりも
「ラ　→　♭シ」（半音）にして、より強く次の「♭シ」に
解決させようとして「F」のコードを使ったんだね。

コードで考えると
　「F７」から「G♭」への偽終止とも解釈出来るかも…。

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＜ショパン先生から教わるジャズ理論＞

「講義中に、ちょっとした出来事が…」
　と、この前の日記に書いたけれど、
　実は、話の続きが、まだあるのよ。

それは、テル先生の講義が一段落した時に…。

＜マヤの音楽成長日記＞　　０８．１１．５

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「とにかくね、ショパン先生に教わるジャズ理論って
いろいろある、ということを理解してくれればいいんだ」

と、テル先生の話がちょうど一段落した時だったのよ。

最初に質問したクラスメイトの＜ほのさん＞に続いて
今度は＜山村紅緒さん＞が手を上げたの。

「テル先生のジャズとショパン作品の関係の講義、
とても興味深いです」

「ありがとう。何か特別に感じることでもあったの？」

「はい。実は、私が最初にショパンとジャズの関係に
興味を持ったきっかけが、やはりエチュードだったんです」

「へえ、そうなんだ」

「当時は、作品25-12、
通称「大洋」エチュードを練習していて、
私は淀みなくアルペジオを弾くことで必死…」

「技巧的に難しそうだよね」

「だけど、ホームステイ先のカナダ人のパパが
アマチュア・ジャズバンドでピアノを弾く人で…」

「へえ～」

「私の下手くそな練習を聞いて、
『凄く素敵なハーモニー（コード）の曲だね～』
と言っていたのです」

「なるほどね。ジャズピアノをやっている人が聴くと
クラシックの人とは別の聴き方になるよね」

「彼は明らかにアルペジオの（超絶？）技巧より、
コード進行に興味があるようでした」

「確かに、この曲には本格的なジャズ・コードの
要素が含まれているんだよね」

「それからは私もこのエチュードのコード進行（ハーモニー）を
意識するようになって、その響きの移り変わりがどんどん好き
になっていったのを、今、思い出したのです」

「ふーん、そんな経験があったんだ。とてもいい話だね」

ここから、またテル先生の講義が始まったのよ。

紅緒さんのおかげで、とても勉強になる話に発展して
あたしたちも得しちゃって嬉しかった！
（けれど、あたしには高度な内容で、頭が…？）

　　　　　　　　　　　☆

今、２人が話してくれた「革命」と「大洋」にはね、
とても興味深いところがあるんだ。

ものすご～く勉強になるから、まずは自分で研究しよう。

＜研究課題　１＞
ショパン「革命」（作品１０－１２）の１５～１６小節目と
　　　　　「大洋」（作品２５－１２）の８小節目の
　　　　　　　　　　　　コード進行を比べてみよう。

これこそ「すごく素敵なハーモニーの流れ」ではないか。

ここは、どうなっているのだろう？よ～く分析してみよう。

＜研究課題　２＞
「大洋」の６小節目のコードは何だろう？」

説明出来るかな？多分、出来ないと思う。

すごいコードだ。これは本格的なジャズコードだよ。

すでに、この時代からジャズコードって、あったんだね。

　　　　　　　　　　　（つづく）

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