音楽の基礎知識わかる？
あなたは音楽の基本理論を知っていますか？
音程や調性など「楽典」のことです。
音程は？
長、短、完全、減、増音程のことです。
調性は？
「♭」や「♯」が、いくつ付いたら何のキー？
というような問題です。
その他、臨時記号の規則など
音楽の最低限の決まりごと。
「ジャズ理論」以前の問題ですね。
音楽を学んでいる人なら
「楽典」を知っていて当たり前。
〜と思うのですが、
意外と知らない人が多いです。
あなたは大丈夫でしょうか？
わかったつもりになっていないですか？
実はね、
ジャズ教則本を書いている人でさえ、
おかしな臨時記号を付けていることが
よくあるのですよ。
ジャズ理論は自己流で学んでも、
それ以前に学ぶはずの「楽典」は
「知っているつもり」なんですね。
外国版でも、国内版でも、
アドリブ・コピー譜を見るとよくあるんです。
（おかしな間違いが…）
音楽を学ぶ者には
最低限の知っておくべき知識です。
あなたも、しっかり学んでおきましょう。
「楽典」〜理論と実習
著者 石桁 真礼生 末吉 保雄 丸田 昭三
飯田 隆 金光 威和雄 飯沼 信義
楽典―理論と実習
音程や調性など「楽典」のことです。
音程は？
長、短、完全、減、増音程のことです。
調性は？
「♭」や「♯」が、いくつ付いたら何のキー？
というような問題です。
その他、臨時記号の規則など
音楽の最低限の決まりごと。
「ジャズ理論」以前の問題ですね。
音楽を学んでいる人なら
「楽典」を知っていて当たり前。
〜と思うのですが、
意外と知らない人が多いです。
あなたは大丈夫でしょうか？
わかったつもりになっていないですか？
実はね、
ジャズ教則本を書いている人でさえ、
おかしな臨時記号を付けていることが
よくあるのですよ。
ジャズ理論は自己流で学んでも、
それ以前に学ぶはずの「楽典」は
「知っているつもり」なんですね。
外国版でも、国内版でも、
アドリブ・コピー譜を見るとよくあるんです。
（おかしな間違いが…）
音楽を学ぶ者には
最低限の知っておくべき知識です。
あなたも、しっかり学んでおきましょう。
「楽典」〜理論と実習
著者 石桁 真礼生 末吉 保雄 丸田 昭三
飯田 隆 金光 威和雄 飯沼 信義
楽典―理論と実習
明けましておめでとう！
２０１０年
明けましておめでとうございます。
去年（０９）は、
このブログの更新が出来ませんでした。
別の２つのブログは、ほぼ毎日更新したのですが…。
今年は少しでも更新出来るようにしたいです。
あなたと私の音楽が共に向上しますように、
２０１０年も一緒に学んでいきましょう。
よろしくお願いします。
☆
「〜ジャズピアノ夢実現法」と「カプースチン分析〜」
２つのブログは毎日更新していますので読んで下さい。
明けましておめでとうございます。
去年（０９）は、
このブログの更新が出来ませんでした。
別の２つのブログは、ほぼ毎日更新したのですが…。
今年は少しでも更新出来るようにしたいです。
あなたと私の音楽が共に向上しますように、
２０１０年も一緒に学んでいきましょう。
よろしくお願いします。
☆
「〜ジャズピアノ夢実現法」と「カプースチン分析〜」
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カプースチン楽譜とＣＤ
＜カプースチン国内版楽譜ＣＤ対応表＞
カプースチン国内版楽譜は、５冊（プリズム版）。
（全音版は、店頭に残っているものだけらしい？
全音ホームページでも出て来ないので…？）
この５冊（プリズム版）に収録されている曲は、
すべてＣＤで聴くことが出来ます。
前回のリストは、
カプースチン本人が演奏しているＣＤ対応表でした。
ところが、楽譜はあるのに
カプースチン演奏のＣＤにない曲も数曲あるのです。
でも、安心して下さい。
カプースチンの演奏したＣＤに含まれていない曲は、
川上昌裕さんのＣＤで、すべて弾いてくれています。
今回のリストは、
カプースチン本人のＣＤと、
他のピアニストのＣＤも含めて作りました。
リストの中に加えたＣＤは、以下の５枚です。
これで国内版楽譜５冊（プリズム版）に収録の曲は
すべてＣＤで聴けることになります。
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
☆スティーヴン・オズボーン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜＝国内版５冊、すべてプリズム版。
♪＝上記の曲集に収録されている曲名。
☆＝ピアニスト名とＣＤタイトル。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「24のプレリュード 作品53」
定価2,700円＋消費税
全２４曲
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆スティーヴン・オズボーン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
全２４曲ではなく、次の順に１３曲のみ。
３，７，１５，１３，１９，５，１８，１７，２３，
１１，１２，１０，９番、合計１３曲。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「8つの演奏会用エチュード 作品40」
定価2,400円＋消費税
（収載曲）
♪第1番 前奏曲
♪第2番 夢
♪第3番 トッカティーナ
♪第4番 思い出
♪第5番 冗談
♪第6番 パストラール
♪第7番 間奏曲
♪第8番 フィナーレ
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「ピアノアルバム １」
定価2,900円＋消費税
（収載曲）
♪『8つの演奏会用エチュード』Op.40 より
第1番 プレリュード
第8番 フィナーレ
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
♪『10のバガテル』Op.59 より
第9番
☆ニコライ・カプースチン
「ピアノ・ソナタ第４，５，６番」
☆マルク＝アンドレ・アムラン（第９番のみ）
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪ 3つの即興曲 Op.66
☆ニコライ・カプースチン
「ラスト・レコーディング」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
３曲中「第２番」のみ
♪ ソナティナ Op.100
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪ ジンジャーブレッド・マン Op.111
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー
（虹の果て）Op.112
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ ホイール・オブ・フォーチュン Op.113
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
♪ ノー・ストップ・サインズ Op.114
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
♪ ケニー・ドーハムの
“ブルー・ボッサ”によるパラフレーズ Op.123
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ 序奏とロンド Op.128
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「ピアノアルバム ２」
定価2,900円＋消費税
（収載曲）
♪ ピアノソナタ第1番
「ソナタ・ファンタジア」Op.39
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
☆スティーヴン・オズボーン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪『24のプレリュード』Op.53 より
第5番、第12番、第23番
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
♪ 3つの練習曲 Op.67
☆ニコライ・カプースチン
「ラスト・レコーディング」
♪ ファンタジア Op.115
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ スパイス・アイランド Op.117
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ アリー・バロッソの
“ブラジルの水彩画”によるパラフレーズ Op.118
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「ピアノアルバム ３」
定価2,800円＋消費税
（収載曲）
♪夜明け Op.26
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪スウィート・イン・オールド・スタイル
（古い様式による組曲） Op.28
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪トッカティーナ Op.36
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪変奏曲 Op.41
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪モーティヴ・フォース Op.45
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪ビッグバンド・サウンズ Op.46
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪瞑想曲 Op.47
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪アンダンテ Op.58
☆ニコライ・カプースチン
「ピアノ・ソナタ第２，３番」
☆ニコライ・カプースチン
「ピアノ・ソナタ第４，５，６番」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪子守歌 Op.65
☆ニコライ・カプースチン
「ラスト・レコーディング」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
♪ユモレスク Op.75
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
♪ドゥヴォイリンの主題によるパラフレーズ Op.108
☆ニコライ・カプースチン
「ラスト・レコーディング」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
ＣＤに収録されていても国内版楽譜がない曲や、
輸入版楽譜などについては別リストでまとめます。
カプースチン国内版楽譜は、５冊（プリズム版）。
（全音版は、店頭に残っているものだけらしい？
全音ホームページでも出て来ないので…？）
この５冊（プリズム版）に収録されている曲は、
すべてＣＤで聴くことが出来ます。
前回のリストは、
カプースチン本人が演奏しているＣＤ対応表でした。
ところが、楽譜はあるのに
カプースチン演奏のＣＤにない曲も数曲あるのです。
でも、安心して下さい。
カプースチンの演奏したＣＤに含まれていない曲は、
川上昌裕さんのＣＤで、すべて弾いてくれています。
今回のリストは、
カプースチン本人のＣＤと、
他のピアニストのＣＤも含めて作りました。
リストの中に加えたＣＤは、以下の５枚です。
これで国内版楽譜５冊（プリズム版）に収録の曲は
すべてＣＤで聴けることになります。
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
☆スティーヴン・オズボーン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜＝国内版５冊、すべてプリズム版。
♪＝上記の曲集に収録されている曲名。
☆＝ピアニスト名とＣＤタイトル。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「24のプレリュード 作品53」
定価2,700円＋消費税
全２４曲
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆スティーヴン・オズボーン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
全２４曲ではなく、次の順に１３曲のみ。
３，７，１５，１３，１９，５，１８，１７，２３，
１１，１２，１０，９番、合計１３曲。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「8つの演奏会用エチュード 作品40」
定価2,400円＋消費税
（収載曲）
♪第1番 前奏曲
♪第2番 夢
♪第3番 トッカティーナ
♪第4番 思い出
♪第5番 冗談
♪第6番 パストラール
♪第7番 間奏曲
♪第8番 フィナーレ
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「ピアノアルバム １」
定価2,900円＋消費税
（収載曲）
♪『8つの演奏会用エチュード』Op.40 より
第1番 プレリュード
第8番 フィナーレ
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
♪『10のバガテル』Op.59 より
第9番
☆ニコライ・カプースチン
「ピアノ・ソナタ第４，５，６番」
☆マルク＝アンドレ・アムラン（第９番のみ）
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪ 3つの即興曲 Op.66
☆ニコライ・カプースチン
「ラスト・レコーディング」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
３曲中「第２番」のみ
♪ ソナティナ Op.100
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪ ジンジャーブレッド・マン Op.111
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー
（虹の果て）Op.112
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ ホイール・オブ・フォーチュン Op.113
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
♪ ノー・ストップ・サインズ Op.114
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
♪ ケニー・ドーハムの
“ブルー・ボッサ”によるパラフレーズ Op.123
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ 序奏とロンド Op.128
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ３」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「ピアノアルバム ２」
定価2,900円＋消費税
（収載曲）
♪ ピアノソナタ第1番
「ソナタ・ファンタジア」Op.39
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
☆スティーヴン・オズボーン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪『24のプレリュード』Op.53 より
第5番、第12番、第23番
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
♪ 3つの練習曲 Op.67
☆ニコライ・カプースチン
「ラスト・レコーディング」
♪ ファンタジア Op.115
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ スパイス・アイランド Op.117
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
♪ アリー・バロッソの
“ブラジルの水彩画”によるパラフレーズ Op.118
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
楽譜 「ピアノアルバム ３」
定価2,800円＋消費税
（収載曲）
♪夜明け Op.26
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪スウィート・イン・オールド・スタイル
（古い様式による組曲） Op.28
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪トッカティーナ Op.36
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪変奏曲 Op.41
☆ニコライ・カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
☆マルク＝アンドレ・アムラン
「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」
♪モーティヴ・フォース Op.45
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪ビッグバンド・サウンズ Op.46
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪瞑想曲 Op.47
☆ニコライ・カプースチン
「２４の前奏曲」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪アンダンテ Op.58
☆ニコライ・カプースチン
「ピアノ・ソナタ第２，３番」
☆ニコライ・カプースチン
「ピアノ・ソナタ第４，５，６番」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
♪子守歌 Op.65
☆ニコライ・カプースチン
「ラスト・レコーディング」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
♪ユモレスク Op.75
☆ニコライ・カプースチン
「カプースチン・リターンズ」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 ２」
♪ドゥヴォイリンの主題によるパラフレーズ Op.108
☆ニコライ・カプースチン
「ラスト・レコーディング」
☆川上 昌裕
「カプースチン ピアノ作品集 １」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
ＣＤに収録されていても国内版楽譜がない曲や、
輸入版楽譜などについては別リストでまとめます。
ショパン「ノクターン」分析
ショパン
「夜想曲（ノクターン）第２番 変ホ長調」
作品９−２ （Ｎｏｃｔｕｒｎｅ ｏｐ．９−２）
☆
＜マヤの音楽成長日記＞０９．２．１６
今日の授業は、
ショパン「ノクターン」の楽譜に
形式とコード進行を書き込んだ。
テル先生の話では、古い映画「愛情物語」
（エディ・デューチン物語）のテーマ曲として
カーメン・キャバレロ（ポピュラーピアニスト）
の演奏でポピュラーでも有名らしい。
あたしは知らないけれど…。
だってね、テル先生が少年時代の話よ。
あたし、まだ生まれていなかった！
テル先生は、キャバレロのアレンジで、
この曲を始めて聴いて感激したらしい。
そして
「こんなピアノが弾けたらいいなあ」
とあこがれて、
高校生からピアノを始めたんだって。
だから、テル先生にとっては、
ショパンの原曲よりも先に映画音楽として
ポピュラーピアノで、この曲を知ったらしい。
では、テル先生の授業です。
☆
今回は、ショパン「ノクターン」原曲を学ぼう。
いつものように、まず始めは、
楽譜に＜形式とコード進行＞を書き込もう。
＜形式＞
［Ａ１］ １〜４
［Ａ２］ ５〜８
［Ｂ１］ ９〜１２
［Ａ３］１３〜１６
［Ｂ２］１７〜２０
［Ａ４］２１〜２４
Ｃｏｄａ ２５〜３４
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
［Ａ１］１〜４
｜Ｅ♭ Ｄｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｅ♭（Ｂａｓｓ Ｄ）｜
｜Ｃ７ Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ） Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
［Ａ２］５〜８
｜Ｅ♭ Ｄｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｅ♭（Ｂａｓｓ Ｄ）｜
｜Ｃ７ Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ） Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
［Ｂ１］９〜１２
｜Ｂ♭ Ｆ（Ｂａｓｓ Ａ）｜Ａ♭ Ａ♭ｍ Ｅ♭ ｜
｜Ｅｄｉｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ） Ｆ７ Ｇｍ｜
｜Ｃｍ Ｆ７ 〜↓下段に続く
Ｂ♭ Ｂ７（Ａ） Ｅ（Ｇ♯） Ｃ７（Ｇ） Ｆ７ Ｂ♭７｜
（この小節のカッコ内はベース音。
Ｂａｓｓと書くと長くなるので省略した）
［Ａ３］１３〜１６
｜Ｅ♭ Ｂ♭７（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｅ♭（Ｂａｓｓ Ｄ）｜
｜Ｃ７ Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ） Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
［Ｂ２］１７〜２０
｜Ｂ♭ Ｆ（Ｂａｓｓ Ａ）｜Ａ♭ Ａ♭ｍ Ｅ♭ ｜
｜Ｅｄｉｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ） Ｆ７ Ｇｍ｜
｜Ｃｍ Ｆ７ 〜
Ｂ♭ Ｂ７（Ａ） Ｅ（Ｇ♯） Ｃ７（Ｇ） Ｆ７ Ｂ♭７｜
［Ａ４］２１〜２４
｜Ｅ♭ Ｂ♭７（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｅ♭（Ｂａｓｓ Ｄ）｜
｜Ｃ７ Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ） Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
Ｃｏｄａ ２５〜３４
（２５）｜Ａ♭ｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭｜
（２６）｜Ａ♭ｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭｜
（２７）｜Ｂ♭７（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｆ７（Ｂａｓｓ Ａ）｜
（２８）｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
（２９〜３０）｜Ａ♭ｍ Ｅ♭｜Ａ♭ｍ Ｅ♭｜
（３１）｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ｆ７（Ａ）｜
（３２）｜Ｂ♭７〜｜（フェルマータのある小節）
（３３〜３４）｜Ｅ♭｜Ｅ♭||
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
分析は、後日する予定です。
いろんな面で、ジャズ・ピアノの勉強にもなりますよ。
「夜想曲（ノクターン）第２番 変ホ長調」
作品９−２ （Ｎｏｃｔｕｒｎｅ ｏｐ．９−２）
☆
＜マヤの音楽成長日記＞０９．２．１６
今日の授業は、
ショパン「ノクターン」の楽譜に
形式とコード進行を書き込んだ。
テル先生の話では、古い映画「愛情物語」
（エディ・デューチン物語）のテーマ曲として
カーメン・キャバレロ（ポピュラーピアニスト）
の演奏でポピュラーでも有名らしい。
あたしは知らないけれど…。
だってね、テル先生が少年時代の話よ。
あたし、まだ生まれていなかった！
テル先生は、キャバレロのアレンジで、
この曲を始めて聴いて感激したらしい。
そして
「こんなピアノが弾けたらいいなあ」
とあこがれて、
高校生からピアノを始めたんだって。
だから、テル先生にとっては、
ショパンの原曲よりも先に映画音楽として
ポピュラーピアノで、この曲を知ったらしい。
では、テル先生の授業です。
☆
今回は、ショパン「ノクターン」原曲を学ぼう。
いつものように、まず始めは、
楽譜に＜形式とコード進行＞を書き込もう。
＜形式＞
［Ａ１］ １〜４
［Ａ２］ ５〜８
［Ｂ１］ ９〜１２
［Ａ３］１３〜１６
［Ｂ２］１７〜２０
［Ａ４］２１〜２４
Ｃｏｄａ ２５〜３４
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
［Ａ１］１〜４
｜Ｅ♭ Ｄｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｅ♭（Ｂａｓｓ Ｄ）｜
｜Ｃ７ Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ） Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
［Ａ２］５〜８
｜Ｅ♭ Ｄｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｅ♭（Ｂａｓｓ Ｄ）｜
｜Ｃ７ Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ） Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
［Ｂ１］９〜１２
｜Ｂ♭ Ｆ（Ｂａｓｓ Ａ）｜Ａ♭ Ａ♭ｍ Ｅ♭ ｜
｜Ｅｄｉｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ） Ｆ７ Ｇｍ｜
｜Ｃｍ Ｆ７ 〜↓下段に続く
Ｂ♭ Ｂ７（Ａ） Ｅ（Ｇ♯） Ｃ７（Ｇ） Ｆ７ Ｂ♭７｜
（この小節のカッコ内はベース音。
Ｂａｓｓと書くと長くなるので省略した）
［Ａ３］１３〜１６
｜Ｅ♭ Ｂ♭７（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｅ♭（Ｂａｓｓ Ｄ）｜
｜Ｃ７ Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ） Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
［Ｂ２］１７〜２０
｜Ｂ♭ Ｆ（Ｂａｓｓ Ａ）｜Ａ♭ Ａ♭ｍ Ｅ♭ ｜
｜Ｅｄｉｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ） Ｆ７ Ｇｍ｜
｜Ｃｍ Ｆ７ 〜
Ｂ♭ Ｂ７（Ａ） Ｅ（Ｇ♯） Ｃ７（Ｇ） Ｆ７ Ｂ♭７｜
［Ａ４］２１〜２４
｜Ｅ♭ Ｂ♭７（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｅ♭（Ｂａｓｓ Ｄ）｜
｜Ｃ７ Ｅｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ） Ｆｍ｜
｜Ｂ♭７ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ａｄｉｍ｜
｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
Ｃｏｄａ ２５〜３４
（２５）｜Ａ♭ｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭｜
（２６）｜Ａ♭ｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭｜
（２７）｜Ｂ♭７（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ｅ♭ Ｆ７（Ｂａｓｓ Ａ）｜
（２８）｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｂ♭７ Ｅ♭ ｜
（２９〜３０）｜Ａ♭ｍ Ｅ♭｜Ａ♭ｍ Ｅ♭｜
（３１）｜Ｂ♭７（ｓｕｓ４） Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｃｍ Ｆ７（Ａ）｜
（３２）｜Ｂ♭７〜｜（フェルマータのある小節）
（３３〜３４）｜Ｅ♭｜Ｅ♭||
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
分析は、後日する予定です。
いろんな面で、ジャズ・ピアノの勉強にもなりますよ。
久し振りですね
久し振りに投稿します。
このブログを書かなくて申し訳ありません。
以前から書いている他のブログ、
テル先生のジャズピアノ夢実現法
は、現在もほぼ毎日書いています。
リンクですぐ行けますので、
ぜひそちらを読んで下さい。
このブログも時間が出来たら
再開したいと思っています。
このブログを書かなくて申し訳ありません。
以前から書いている他のブログ、
テル先生のジャズピアノ夢実現法
は、現在もほぼ毎日書いています。
リンクですぐ行けますので、
ぜひそちらを読んで下さい。
このブログも時間が出来たら
再開したいと思っています。
あけましておめでとう
２００９．１．１
あけまして おめでとうございます。
今年も よろしくお願いします。
☆
去年の終りは、ブログの更新が出来ませんでしたが、
今年は、もう少し投稿するつもりです。
なお、このブログを更新していない日でも、
私の別のブログ「〜ジャズピアノ夢実現法」は、
ほぼ毎日更新していますので、のぞいてみて下さい。
このブログからリンクで行けますよ。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
去年（昨日）まで＜ランキング＞に参加していましたが、
今年（本日）から、しばらく休みます。
応援してくれていた方、どうもありがとう。
また復活した時は、よろしくお願いしますね。
あけまして おめでとうございます。
今年も よろしくお願いします。
☆
去年の終りは、ブログの更新が出来ませんでしたが、
今年は、もう少し投稿するつもりです。
なお、このブログを更新していない日でも、
私の別のブログ「〜ジャズピアノ夢実現法」は、
ほぼ毎日更新していますので、のぞいてみて下さい。
このブログからリンクで行けますよ。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
去年（昨日）まで＜ランキング＞に参加していましたが、
今年（本日）から、しばらく休みます。
応援してくれていた方、どうもありがとう。
また復活した時は、よろしくお願いしますね。
どうもありがとう！
今年は、今日（３１日）で終りですね。
今月（１２月）は、新しい記事が書けなくて
申し訳ありませんでした。
来年は、なるべく書くようにするつもりです。
なお、ランキングは、今日（今年いっぱい）で
しばらくお休みします。
応援してくれた人には感謝します。
「どうもありがとう！」
そして、ブログを読んでくれたあなたにも、
「どうもありがとう！」
ブログは終るわけではありませんので、
来年をお楽しみに…。
今月（１２月）は、新しい記事が書けなくて
申し訳ありませんでした。
来年は、なるべく書くようにするつもりです。
なお、ランキングは、今日（今年いっぱい）で
しばらくお休みします。
応援してくれた人には感謝します。
「どうもありがとう！」
そして、ブログを読んでくれたあなたにも、
「どうもありがとう！」
ブログは終るわけではありませんので、
来年をお楽しみに…。
「カプースチン」分析開始
テル先生の別のブログ
「〜カプースチン分析研究所」で
「ブラジルの水彩画」分析が始まりました。
対象は、中級〜上級者ですが、
興味のある方は、今後も見に行って下さい。
（リンクですぐに行けます）
ジャンルは「クラシック」になっていますが、
内容は本格的なジャズが学べます。
今回だけは、参考までに同じ記事を投稿しました。
☆
「ブラジルの水彩画」（ｏｐ．１１８）分析です。
テキストは、
カプースチン「ピアノアルバム ２」（プリズム版）
を使用しますので手に入れて下さい。
すでに「全音版」を持っている人も
「プリズム版」が必要になってしまいました。
なぜかと言いますと、カプースチン自身により
音を変更したところが９ヵ所もあるのです。
☆
では、始めましょう。
＜曲全体の構成＞を書き込んでから分析すると
理解しやすくなります。
＜全体の構成＞
♪前奏（Ｉｎｔｒｏ） １〜１６（８＋８）
＜１コーラス目＞
♪ヴァース（Verse） １７〜５０（３４）
［Ｖｅｒ．Ａ１］ １７〜３０（１４）
［Ｖｅｒ．Ｂ１］ ３１〜５０（２０）
♪コーラス（Ｃｈｏｒｕｓ）
［Ａ１］ ５１〜６８（１８）
［Ｂ１］ ６９〜８４（１６＝１２＋４）
［Ｃ１］ ８５〜１０８（２４）
［間奏］ １０９〜１１６（８）
＜２コーラス目＞
［Ｖｅｒ．Ａ２］ １１７〜１３０（１４）
［Ｖｅｒ．Ｂ２］ １３１〜１４４（１４）
［Ｂ２］ １４５〜１６０（１６＝１２＋４）
［Ｃ２］ １６１〜１８２（２２）
［Ｃｏｄａ］ １８３〜１８８（または１９０）
プリズム版では、１９０小節まである。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
以上の構成を楽譜に書き込んで下さい。
何となく全体像が見えて来たでしょう？
解説は次回からしますので、
まずは自分で分析しておいて下さい。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
＜ランキング＞の応援よろしくお願いします。
右上の３ヵ所です。
「〜カプースチン分析研究所」で
「ブラジルの水彩画」分析が始まりました。
対象は、中級〜上級者ですが、
興味のある方は、今後も見に行って下さい。
（リンクですぐに行けます）
ジャンルは「クラシック」になっていますが、
内容は本格的なジャズが学べます。
今回だけは、参考までに同じ記事を投稿しました。
☆
「ブラジルの水彩画」（ｏｐ．１１８）分析です。
テキストは、
カプースチン「ピアノアルバム ２」（プリズム版）
を使用しますので手に入れて下さい。
すでに「全音版」を持っている人も
「プリズム版」が必要になってしまいました。
なぜかと言いますと、カプースチン自身により
音を変更したところが９ヵ所もあるのです。
☆
では、始めましょう。
＜曲全体の構成＞を書き込んでから分析すると
理解しやすくなります。
＜全体の構成＞
♪前奏（Ｉｎｔｒｏ） １〜１６（８＋８）
＜１コーラス目＞
♪ヴァース（Verse） １７〜５０（３４）
［Ｖｅｒ．Ａ１］ １７〜３０（１４）
［Ｖｅｒ．Ｂ１］ ３１〜５０（２０）
♪コーラス（Ｃｈｏｒｕｓ）
［Ａ１］ ５１〜６８（１８）
［Ｂ１］ ６９〜８４（１６＝１２＋４）
［Ｃ１］ ８５〜１０８（２４）
［間奏］ １０９〜１１６（８）
＜２コーラス目＞
［Ｖｅｒ．Ａ２］ １１７〜１３０（１４）
［Ｖｅｒ．Ｂ２］ １３１〜１４４（１４）
［Ｂ２］ １４５〜１６０（１６＝１２＋４）
［Ｃ２］ １６１〜１８２（２２）
［Ｃｏｄａ］ １８３〜１８８（または１９０）
プリズム版では、１９０小節まである。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
以上の構成を楽譜に書き込んで下さい。
何となく全体像が見えて来たでしょう？
解説は次回からしますので、
まずは自分で分析しておいて下さい。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
＜ランキング＞の応援よろしくお願いします。
右上の３ヵ所です。
ショパン「Ｇ７（♭９ ♭１３）」
今回は、宿題（１１月５日）の解答です。
＜研究課題 ２＞
ショパン・エチュード
「大洋」（作品２５−１２）６小節目
「このコードは、ジャズ・コードではないか！」
＜マヤの音楽成長日記＞ ０８．１１．３０日
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
♪テル先生のショパン「ジャズ・コード」研究講座
この小節は、いろいろ考えさせられる難問だね。
現代のジャズなら「Ｃｍ」のトニック音の上に
「Ｇ７（♭９ ♭１３）」が乗っていると解釈出来る。
ところが問題は、ショパンの時代にあったのか？
「♭９」は、もっと前の時代からあった。
では「♭１３」は？
ショパン本人は「どういうつもりで使ったのかな？」
「Ｄ♭７（９）」（増６和音）のルート省略では…？
あるいは
前半２拍「Ｆｍ７」、後半「Ｆｍ７（♭５）」？
左手の「シ→ド」「ド→シ」が曲者（クセモノ）だよね。
前半は「ド」、後半は「シ」がコード・トーンと考えると
上記の解釈になる。
両方ともコード・トーンと考えると「Ｆｍ７（♯１１）」！
まさかね。ジャズでも一部の人しか使っていない。
どちらにしても、これはジャズ・コードだよね。
この時代に、すでにこんなことをやっていたのか。
ジャズ・ピアニストが使うコードを予感させるよね。
ジャズは、こういうところから影響を受けて
発展していったと思うんだけど…。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます」
「右上３ヵ所、１日１回、よろしくお願いしますね」（マヤより）
＜研究課題 ２＞
ショパン・エチュード
「大洋」（作品２５−１２）６小節目
「このコードは、ジャズ・コードではないか！」
＜マヤの音楽成長日記＞ ０８．１１．３０日
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♪テル先生のショパン「ジャズ・コード」研究講座
この小節は、いろいろ考えさせられる難問だね。
現代のジャズなら「Ｃｍ」のトニック音の上に
「Ｇ７（♭９ ♭１３）」が乗っていると解釈出来る。
ところが問題は、ショパンの時代にあったのか？
「♭９」は、もっと前の時代からあった。
では「♭１３」は？
ショパン本人は「どういうつもりで使ったのかな？」
「Ｄ♭７（９）」（増６和音）のルート省略では…？
あるいは
前半２拍「Ｆｍ７」、後半「Ｆｍ７（♭５）」？
左手の「シ→ド」「ド→シ」が曲者（クセモノ）だよね。
前半は「ド」、後半は「シ」がコード・トーンと考えると
上記の解釈になる。
両方ともコード・トーンと考えると「Ｆｍ７（♯１１）」！
まさかね。ジャズでも一部の人しか使っていない。
どちらにしても、これはジャズ・コードだよね。
この時代に、すでにこんなことをやっていたのか。
ジャズ・ピアニストが使うコードを予感させるよね。
ジャズは、こういうところから影響を受けて
発展していったと思うんだけど…。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます」
「右上３ヵ所、１日１回、よろしくお願いしますね」（マヤより）
ショパン「革命」「大洋」共通和声
今回は、以前（１１月５日）出ていた宿題の解答。
＜研究課題 １＞
ショパン「革命」（作品１０−１２）１５〜１６小節目
「大洋」（作品２５−１２）８小節目
この２曲（指定小節）のコード進行を比べてみよう。
＜マヤの音楽成長日記＞ ０８．１１．２３日
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
テル先生のショパン「革命」「大洋」研究講座
♪「革命」（作品１０−１２）１５〜１６小節目
この２小節をコード・ネームで書くと、
｜ G（Bass B) / Gdim（Bass B♭）｜
｜ F（Bass A) / Fm（Bass A♭） ｜
この２小節は、大きく考えれば「G７」になる。
いや、もっと広く見て、次の２小節も含めて
１５〜１８小節目までが「G７」（ドミナント）。
１９小節目「Cm」（トニック）に戻るためのコード。
その「G7」の中で低音を半音階で経過的に
「シ→♭シ→ラ→♭ラ→ソ」として、
各音の上にコードを付けると上記のコード進行。
一つ一つのコードを見ていこう。
♪〜「G（Bass B)」〜
「G」の第１転回型。
右手の「ラ＝９」に注目。
♪〜「 Gdim（Bass B♭）」〜
「B♭dim」と書いてもいいけれど、
減５度音の「F♭＝E音」がないので上記にした。
コードの意味は、次の小節「F」に行くための
C7（♭９）＝「ド、ミ、ソ、♭シ、♭レ」の上の３音。
「ソ、♭シ、♭レ」＝「５、♭７、♭９」と考えられる。
♪〜「F（Bass A)」〜
「F」の第１転回型
♪〜「Fm（Bass A♭）」〜
「Fm」の第１転回型
この２つのコードは、１７小節目「C（Bass G)」
一瞬「C」メジャー・キーに一時的転調と考えると
「F」（S）、「Fm」（Sm）とも考えられる。
♪「大洋」（作品２５−１２）８小節目
「キーCm」のトニック音（C＝ド）の上で
「G7」（ドミナント）が乗っていると考える。
それを例によって細分化した結果が〜
｜ G Gdim F Fdim ｜
「革命」との違いは最後のコードが
「Fm」ではなく「Fdim」になっていること。
この「Fdim」は、
G７（♭９）＝「ソ、シ、レ、ファ、♭ラ」のルート省略
「Bdim」の転回型であるということはわかるかな？
この小節全体は「G７」だけれど半音階的用法で
「レ→♭レ→ド→シ」と、短３度下の
「シ→♭シ→ラ→♭ラ」
この短３度音程の下行の流れが大切なんだね。
「レ、シ」→「♭レ、♭シ」→「ド、ラ」→「シ、♭ラ」
それにしても「革命」と「大洋」の今回のコード進行、
ものすごく似ているよね。
「他の曲でも使われているのかな？」
引き続き、今後の研究課題にしよう。
もし発見したら報告してね！
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます」
「右上３ヵ所、１日１回、よろしくお願いしますね」（マヤより）
＜研究課題 １＞
ショパン「革命」（作品１０−１２）１５〜１６小節目
「大洋」（作品２５−１２）８小節目
この２曲（指定小節）のコード進行を比べてみよう。
＜マヤの音楽成長日記＞ ０８．１１．２３日
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
テル先生のショパン「革命」「大洋」研究講座
♪「革命」（作品１０−１２）１５〜１６小節目
この２小節をコード・ネームで書くと、
｜ G（Bass B) / Gdim（Bass B♭）｜
｜ F（Bass A) / Fm（Bass A♭） ｜
この２小節は、大きく考えれば「G７」になる。
いや、もっと広く見て、次の２小節も含めて
１５〜１８小節目までが「G７」（ドミナント）。
１９小節目「Cm」（トニック）に戻るためのコード。
その「G7」の中で低音を半音階で経過的に
「シ→♭シ→ラ→♭ラ→ソ」として、
各音の上にコードを付けると上記のコード進行。
一つ一つのコードを見ていこう。
♪〜「G（Bass B)」〜
「G」の第１転回型。
右手の「ラ＝９」に注目。
♪〜「 Gdim（Bass B♭）」〜
「B♭dim」と書いてもいいけれど、
減５度音の「F♭＝E音」がないので上記にした。
コードの意味は、次の小節「F」に行くための
C7（♭９）＝「ド、ミ、ソ、♭シ、♭レ」の上の３音。
「ソ、♭シ、♭レ」＝「５、♭７、♭９」と考えられる。
♪〜「F（Bass A)」〜
「F」の第１転回型
♪〜「Fm（Bass A♭）」〜
「Fm」の第１転回型
この２つのコードは、１７小節目「C（Bass G)」
一瞬「C」メジャー・キーに一時的転調と考えると
「F」（S）、「Fm」（Sm）とも考えられる。
♪「大洋」（作品２５−１２）８小節目
「キーCm」のトニック音（C＝ド）の上で
「G7」（ドミナント）が乗っていると考える。
それを例によって細分化した結果が〜
｜ G Gdim F Fdim ｜
「革命」との違いは最後のコードが
「Fm」ではなく「Fdim」になっていること。
この「Fdim」は、
G７（♭９）＝「ソ、シ、レ、ファ、♭ラ」のルート省略
「Bdim」の転回型であるということはわかるかな？
この小節全体は「G７」だけれど半音階的用法で
「レ→♭レ→ド→シ」と、短３度下の
「シ→♭シ→ラ→♭ラ」
この短３度音程の下行の流れが大切なんだね。
「レ、シ」→「♭レ、♭シ」→「ド、ラ」→「シ、♭ラ」
それにしても「革命」と「大洋」の今回のコード進行、
ものすごく似ているよね。
「他の曲でも使われているのかな？」
引き続き、今後の研究課題にしよう。
もし発見したら報告してね！
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます」
「右上３ヵ所、１日１回、よろしくお願いしますね」（マヤより）
「幻想即興曲」和声（９）
今回は「幻想即興曲」質問１〜１０の続き、
＜質問 ８＞まで終ったので＜質問 ９〜１０＞。
＜マヤの音楽成長日記＞０８．１１．１９
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「幻想即興曲」テル先生の講義記録。
☆
＜中間部＞[ Ｄ1] ５９〜６２（４小節）
（５９小節目）
｜Ａ♭ ／ Ｅ♭７（Ｂａｓｓ Ａ♭）｜
＜質問 ９＞
ここから４小節（５９〜６２）のキーは…？
＜解答 ９＞
「キーＤ♭」から、いきなり「キーＡ♭」に転調。
この小節は「キーＤ♭」のドミナントに見えるけれど
次の小節「Ｄ♭ｍ」の出現により「キーＡ♭」が確定。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
（６０小節目）
｜Ａ♭ ／ Ｄ♭ｍ ｜
＜質問 １０＞
２つ目のコード「Ｄ♭ｍ」の機能は？
＜解答 １０＞
これが以前学んだ
「サブドミナント・マイナー」（�牽蹇法�
普通、主要３和音といえば、
トニック（Ｔ）、サブドミナント（Ｓ）、ドミナント（Ｄ）。
ところがジャズでは、上記の他に
サブドミナント・マイナー（Ｓｍ）が加わる。
その大元（代表）が「�牽蹇廚澄�
（他に代理コードもある）
ここでは「キーＡ♭」に転調しているので、
「Ａ♭＝�機複圈瓮肇縫奪�）」
「Ｄ♭ｍ＝�牽蹇複咤蹇瓮汽屮疋潺淵鵐函Ε泪ぅ福次法�
♪「Ｄ♭ｍ」のメロディーを分析しよう。
ここで使っているスケールは？
これが「ジャズ・メロディック・マイナー・スケール」
（ジャズ旋律的短音階）と呼ばれている音階。
普通の旋律的短音階の上行型のまま降りてくる音階。
しかし、この音階名、
ジャズより先にショパンが使っていたので、
「今後なんて呼んだらいいのか？」困っちゃったよね。
☆
＜自由研究課題＞
♪Ｆ．リストの有名な曲「愛の夢 第３番」、
１３小節目を調べてみよう。
「♭ラーソ ♭ラー♭シ｜ ド〜
♪さらにその後、１８小節目まで分析してみよう。
実に興味深いことがわかるぞ。これはスゴイ！
この部分、後日、解説する予定だ。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます」
「右上の３ヵ所、１日１回よろしくお願いね」（マヤより）
＜質問 ８＞まで終ったので＜質問 ９〜１０＞。
＜マヤの音楽成長日記＞０８．１１．１９
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「幻想即興曲」テル先生の講義記録。
☆
＜中間部＞[ Ｄ1] ５９〜６２（４小節）
（５９小節目）
｜Ａ♭ ／ Ｅ♭７（Ｂａｓｓ Ａ♭）｜
＜質問 ９＞
ここから４小節（５９〜６２）のキーは…？
＜解答 ９＞
「キーＤ♭」から、いきなり「キーＡ♭」に転調。
この小節は「キーＤ♭」のドミナントに見えるけれど
次の小節「Ｄ♭ｍ」の出現により「キーＡ♭」が確定。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
（６０小節目）
｜Ａ♭ ／ Ｄ♭ｍ ｜
＜質問 １０＞
２つ目のコード「Ｄ♭ｍ」の機能は？
＜解答 １０＞
これが以前学んだ
「サブドミナント・マイナー」（�牽蹇法�
普通、主要３和音といえば、
トニック（Ｔ）、サブドミナント（Ｓ）、ドミナント（Ｄ）。
ところがジャズでは、上記の他に
サブドミナント・マイナー（Ｓｍ）が加わる。
その大元（代表）が「�牽蹇廚澄�
（他に代理コードもある）
ここでは「キーＡ♭」に転調しているので、
「Ａ♭＝�機複圈瓮肇縫奪�）」
「Ｄ♭ｍ＝�牽蹇複咤蹇瓮汽屮疋潺淵鵐函Ε泪ぅ福次法�
♪「Ｄ♭ｍ」のメロディーを分析しよう。
ここで使っているスケールは？
これが「ジャズ・メロディック・マイナー・スケール」
（ジャズ旋律的短音階）と呼ばれている音階。
普通の旋律的短音階の上行型のまま降りてくる音階。
しかし、この音階名、
ジャズより先にショパンが使っていたので、
「今後なんて呼んだらいいのか？」困っちゃったよね。
☆
＜自由研究課題＞
♪Ｆ．リストの有名な曲「愛の夢 第３番」、
１３小節目を調べてみよう。
「♭ラーソ ♭ラー♭シ｜ ド〜
♪さらにその後、１８小節目まで分析してみよう。
実に興味深いことがわかるぞ。これはスゴイ！
この部分、後日、解説する予定だ。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます」
「右上の３ヵ所、１日１回よろしくお願いね」（マヤより）
「幻想即興曲」和声（８）
今回は「幻想即興曲」質問１〜１０の続き、
＜質問 ７〜８＞の解答。
＜マヤの音楽成長日記＞０８．１１．１７
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「幻想即興曲」テル先生の講義記録。
☆
＜中間部＞[ C1] ４３〜５０（８小節）
（４９小節目）
｜Ｄ♭ ／ Ｅ♭７｜
＜質問 ７＞
２つ目のコード「Ｅ♭７」は何？機能は？
＜解答 ７＞
次小節（５０）コード「Ａ♭」に解決するドミナント。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
（５０小節目）
｜Ａ♭ ／ Ｅ♭ｍ（Ｂａｓｓ Ａ♭）｜
＜質問 ８＞
♪「Ａ♭」のコード、キーは何？
＜解答＞
最初のコードが「Ａ♭７」なら問題なく
「キーＤ♭」の「ドミナント」。
ところが「Ａ♭」なので、ほんの一瞬「転調」？
「トニック」の可能性も？
（この後「キーＡ♭」に転調するところがある）。
しかし、メロディーは終止感がないので、
やはり「ドミナント」でいいと思うけれど…？
次のコード（３〜４拍目）では
「キーＤ♭」の「ドミナント」になるからね。
この「Ａ♭」（１〜２拍目）は微妙だなあ。
でも、小節全体では「ドミナント」だよね。
☆
♪２つ目のコードは、どういう意味があるの？
＜解答＞
完全なドミナントではなく、第３音（ド）を省略。
その結果、ドミナントの強い性質を和らげている。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます。
右上の３ヵ所、よろしくお願いしますね。
＜質問 ７〜８＞の解答。
＜マヤの音楽成長日記＞０８．１１．１７
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「幻想即興曲」テル先生の講義記録。
☆
＜中間部＞[ C1] ４３〜５０（８小節）
（４９小節目）
｜Ｄ♭ ／ Ｅ♭７｜
＜質問 ７＞
２つ目のコード「Ｅ♭７」は何？機能は？
＜解答 ７＞
次小節（５０）コード「Ａ♭」に解決するドミナント。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
（５０小節目）
｜Ａ♭ ／ Ｅ♭ｍ（Ｂａｓｓ Ａ♭）｜
＜質問 ８＞
♪「Ａ♭」のコード、キーは何？
＜解答＞
最初のコードが「Ａ♭７」なら問題なく
「キーＤ♭」の「ドミナント」。
ところが「Ａ♭」なので、ほんの一瞬「転調」？
「トニック」の可能性も？
（この後「キーＡ♭」に転調するところがある）。
しかし、メロディーは終止感がないので、
やはり「ドミナント」でいいと思うけれど…？
次のコード（３〜４拍目）では
「キーＤ♭」の「ドミナント」になるからね。
この「Ａ♭」（１〜２拍目）は微妙だなあ。
でも、小節全体では「ドミナント」だよね。
☆
♪２つ目のコードは、どういう意味があるの？
＜解答＞
完全なドミナントではなく、第３音（ド）を省略。
その結果、ドミナントの強い性質を和らげている。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます。
右上の３ヵ所、よろしくお願いしますね。
学んだ事は実際に使ってみる
事務局からの「お知らせ」が２つあります。
♪お知らせ（１）
「ＨｍＰ５↓」（スケール）を使う応用課題が
テル先生により出題されています。
「テル先生のジャズピアノ夢実現法」（ブログ）
２日前からの記事（１１〜１２日）を読んで下さい。
出来る人は、１２キーで練習してみましょう。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
♪お知らせ（２）
＜新入生紹介＞
昨日（０８．１１．１２）
新しいお友達が入学しました。
「ニ条院 更紗（にじょういん さらさ）です。
よろしくお願い致します」
「入学出来て、うれしいです」
「講義や課題が遅れた分、
みなさんに追いつけるように頑張ります！！」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます。
右上の３ヵ所を１日１回よろしくお願いしますネ！
♪お知らせ（１）
「ＨｍＰ５↓」（スケール）を使う応用課題が
テル先生により出題されています。
「テル先生のジャズピアノ夢実現法」（ブログ）
２日前からの記事（１１〜１２日）を読んで下さい。
出来る人は、１２キーで練習してみましょう。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
♪お知らせ（２）
＜新入生紹介＞
昨日（０８．１１．１２）
新しいお友達が入学しました。
「ニ条院 更紗（にじょういん さらさ）です。
よろしくお願い致します」
「入学出来て、うれしいです」
「講義や課題が遅れた分、
みなさんに追いつけるように頑張ります！！」
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
＜ランキング＞の応援いつもありがとうございます。
右上の３ヵ所を１日１回よろしくお願いしますネ！
「幻想即興曲」和声（７）
前回の日記に書いた
＜研究課題１〜２＞のヒントが
「テル先生のジャズピアノ夢実現法」（ブログ）
に投稿されているわよ。
（このブログからリンクで行けます）
１１月７〜８日の記事を読んでみてね。
☆
今回の日記は「幻想即興曲」の質問１〜１０が
途中になっていたので、その続きから書くわね。
＜質問 ５＞まで終わったので＜質問 ６＞からね。
＜マヤの音楽成長日記＞０８．１１．９
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「幻想即興曲」テル先生の講義記録。
☆
＜中間部＞[ C1] ４３〜５０（８小節）
（４８小節目）
｜Ｅ♭ｍ／Ｆ／Ｅ♭ｍ（Ｂａｓｓ Ｇ♭）／Ａ♭７｜
１小節に４つのコードが入っている。
＜質問 ６−１＞
２拍目のコード「Ｆ」に注目しよう。
「普通なら何のコードを使うだろう？」
＜質問 ６−２＞
なぜ「Ｆ」にしたのかな？
明確な理由は…？
では、答えよう。
♪＜解答 ６−１＞
ジャズだったら普通は「Fm7」を使うのでは…。
ダイアトニック・コード進行だ。
「キーD♭」の調性内の音で統一する。
E♭m7 Fm7 G♭M7 A♭７
�僑蹌掘´沓蹌掘´�M7 �坑�
左手、各３連符の最初の音を見てみよう。
「♭ミ、ファ、♭ソ、♭ラ」
ベースの流れがメロディーと反行して
音階的に上行していく。
このような場合は上記の進行が合う。
ところが、ショパン先生は「F」を選んだ。
なぜ？
♪＜解答 ６−２＞
左手、各３連符の真ん中の音を見てみよう。
「♭ソ、ファ、♭ミ、♭ソ」
右手のメロディーと同じ動きを
３連符の１拍分遅らせている。
小節全体の３拍目まではメロディーを追い掛け、
４拍目のみ、右手のメロディーは、「ファ＝１３」、
左手は「♭ソ＝♭７」にして完全なドミナント♭７。
次に左手、各３連符の最後の音を見てみよう。
「♭シ、ラ（ナチュラル）、♭シ、ド」
問題の「ラ」は、次の「♭シ」に半音下から解決する
アプローチ・ノートとして使った。
または「♭シ、ラ、♭シ」と見てもいい。
「Fm7」を使って「♭ラ → ♭シ」（全音）よりも
「ラ → ♭シ」（半音）にして、より強く次の「♭シ」に
解決させようとして「F」のコードを使ったんだね。
コードで考えると
「F７」から「G♭」への偽終止とも解釈出来るかも…。
＜研究課題１〜２＞のヒントが
「テル先生のジャズピアノ夢実現法」（ブログ）
に投稿されているわよ。
（このブログからリンクで行けます）
１１月７〜８日の記事を読んでみてね。
☆
今回の日記は「幻想即興曲」の質問１〜１０が
途中になっていたので、その続きから書くわね。
＜質問 ５＞まで終わったので＜質問 ６＞からね。
＜マヤの音楽成長日記＞０８．１１．９
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「幻想即興曲」テル先生の講義記録。
☆
＜中間部＞[ C1] ４３〜５０（８小節）
（４８小節目）
｜Ｅ♭ｍ／Ｆ／Ｅ♭ｍ（Ｂａｓｓ Ｇ♭）／Ａ♭７｜
１小節に４つのコードが入っている。
＜質問 ６−１＞
２拍目のコード「Ｆ」に注目しよう。
「普通なら何のコードを使うだろう？」
＜質問 ６−２＞
なぜ「Ｆ」にしたのかな？
明確な理由は…？
では、答えよう。
♪＜解答 ６−１＞
ジャズだったら普通は「Fm7」を使うのでは…。
ダイアトニック・コード進行だ。
「キーD♭」の調性内の音で統一する。
E♭m7 Fm7 G♭M7 A♭７
�僑蹌掘´沓蹌掘´�M7 �坑�
左手、各３連符の最初の音を見てみよう。
「♭ミ、ファ、♭ソ、♭ラ」
ベースの流れがメロディーと反行して
音階的に上行していく。
このような場合は上記の進行が合う。
ところが、ショパン先生は「F」を選んだ。
なぜ？
♪＜解答 ６−２＞
左手、各３連符の真ん中の音を見てみよう。
「♭ソ、ファ、♭ミ、♭ソ」
右手のメロディーと同じ動きを
３連符の１拍分遅らせている。
小節全体の３拍目まではメロディーを追い掛け、
４拍目のみ、右手のメロディーは、「ファ＝１３」、
左手は「♭ソ＝♭７」にして完全なドミナント♭７。
次に左手、各３連符の最後の音を見てみよう。
「♭シ、ラ（ナチュラル）、♭シ、ド」
問題の「ラ」は、次の「♭シ」に半音下から解決する
アプローチ・ノートとして使った。
または「♭シ、ラ、♭シ」と見てもいい。
「Fm7」を使って「♭ラ → ♭シ」（全音）よりも
「ラ → ♭シ」（半音）にして、より強く次の「♭シ」に
解決させようとして「F」のコードを使ったんだね。
コードで考えると
「F７」から「G♭」への偽終止とも解釈出来るかも…。
ショパン先生のジャズ理論
＜ショパン先生から教わるジャズ理論＞
「講義中に、ちょっとした出来事が…」
と、この前の日記に書いたけれど、
実は、話の続きが、まだあるのよ。
それは、テル先生の講義が一段落した時に…。
＜マヤの音楽成長日記＞ ０８．１１．５
〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「とにかくね、ショパン先生に教わるジャズ理論って
いろいろある、ということを理解してくれればいいんだ」
と、テル先生の話がちょうど一段落した時だったのよ。
最初に質問したクラスメイトの＜ほのさん＞に続いて
今度は＜山村紅緒さん＞が手を上げたの。
「テル先生のジャズとショパン作品の関係の講義、
とても興味深いです」
「ありがとう。何か特別に感じることでもあったの？」
「はい。実は、私が最初にショパンとジャズの関係に
興味を持ったきっかけが、やはりエチュードだったんです」
「へえ、そうなんだ」
「当時は、作品25-12、
通称「大洋」エチュードを練習していて、
私は淀みなくアルペジオを弾くことで必死…」
「技巧的に難しそうだよね」
「だけど、ホームステイ先のカナダ人のパパが
アマチュア・ジャズバンドでピアノを弾く人で…」
「へえ〜」
「私の下手くそな練習を聞いて、
『凄く素敵なハーモニー（コード）の曲だね〜』
と言っていたのです」
「なるほどね。ジャズピアノをやっている人が聴くと
クラシックの人とは別の聴き方になるよね」
「彼は明らかにアルペジオの（超絶？）技巧より、
コード進行に興味があるようでした」
「確かに、この曲には本格的なジャズ・コードの
要素が含まれているんだよね」
「それからは私もこのエチュードのコード進行（ハーモニー）を
意識するようになって、その響きの移り変わりがどんどん好き
になっていったのを、今、思い出したのです」
「ふーん、そんな経験があったんだ。とてもいい話だね」
ここから、またテル先生の講義が始まったのよ。
紅緒さんのおかげで、とても勉強になる話に発展して
あたしたちも得しちゃって嬉しかった！
（けれど、あたしには高度な内容で、頭が…？）
☆
今、２人が話してくれた「革命」と「大洋」にはね、
とても興味深いところがあるんだ。
ものすご〜く勉強になるから、まずは自分で研究しよう。
＜研究課題 １＞
ショパン「革命」（作品１０−１２）の１５〜１６小節目と
「大洋」（作品２５−１２）の８小節目の
コード進行を比べてみよう。
これこそ「すごく素敵なハーモニーの流れ」ではないか。
ここは、どうなっているのだろう？よ〜く分析してみよう。
＜研究課題 ２＞
「大洋」の６小節目のコードは何だろう？」
説明出来るかな？多分、出来ないと思う。
すごいコードだ。これは本格的なジャズコードだよ。
すでに、この時代からジャズコードって、あったんだね。
（つづく）
「講義中に、ちょっとした出来事が…」
と、この前の日記に書いたけれど、
実は、話の続きが、まだあるのよ。
それは、テル先生の講義が一段落した時に…。
＜マヤの音楽成長日記＞ ０８．１１．５
〜〜〜〜〜〜〜〜〜
「とにかくね、ショパン先生に教わるジャズ理論って
いろいろある、ということを理解してくれればいいんだ」
と、テル先生の話がちょうど一段落した時だったのよ。
最初に質問したクラスメイトの＜ほのさん＞に続いて
今度は＜山村紅緒さん＞が手を上げたの。
「テル先生のジャズとショパン作品の関係の講義、
とても興味深いです」
「ありがとう。何か特別に感じることでもあったの？」
「はい。実は、私が最初にショパンとジャズの関係に
興味を持ったきっかけが、やはりエチュードだったんです」
「へえ、そうなんだ」
「当時は、作品25-12、
通称「大洋」エチュードを練習していて、
私は淀みなくアルペジオを弾くことで必死…」
「技巧的に難しそうだよね」
「だけど、ホームステイ先のカナダ人のパパが
アマチュア・ジャズバンドでピアノを弾く人で…」
「へえ〜」
「私の下手くそな練習を聞いて、
『凄く素敵なハーモニー（コード）の曲だね〜』
と言っていたのです」
「なるほどね。ジャズピアノをやっている人が聴くと
クラシックの人とは別の聴き方になるよね」
「彼は明らかにアルペジオの（超絶？）技巧より、
コード進行に興味があるようでした」
「確かに、この曲には本格的なジャズ・コードの
要素が含まれているんだよね」
「それからは私もこのエチュードのコード進行（ハーモニー）を
意識するようになって、その響きの移り変わりがどんどん好き
になっていったのを、今、思い出したのです」
「ふーん、そんな経験があったんだ。とてもいい話だね」
ここから、またテル先生の講義が始まったのよ。
紅緒さんのおかげで、とても勉強になる話に発展して
あたしたちも得しちゃって嬉しかった！
（けれど、あたしには高度な内容で、頭が…？）
☆
今、２人が話してくれた「革命」と「大洋」にはね、
とても興味深いところがあるんだ。
ものすご〜く勉強になるから、まずは自分で研究しよう。
＜研究課題 １＞
ショパン「革命」（作品１０−１２）の１５〜１６小節目と
「大洋」（作品２５−１２）の８小節目の
コード進行を比べてみよう。
これこそ「すごく素敵なハーモニーの流れ」ではないか。
ここは、どうなっているのだろう？よ〜く分析してみよう。
＜研究課題 ２＞
「大洋」の６小節目のコードは何だろう？」
説明出来るかな？多分、出来ないと思う。
すごいコードだ。これは本格的なジャズコードだよ。
すでに、この時代からジャズコードって、あったんだね。
（つづく）
